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武漢相聲演員 | wuhan |
武漢相聲編劇 | 武漢相聲劇本創(chuàng)作 |
武漢小品演員 | 武漢小品 |
武漢小品編輯 | 武漢小品劇本創(chuàng)作 |
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左鄰右社武漢相聲團(tuán)體 方淼云的相聲要多聽(tīng),你就知道他有多出色,我聽(tīng)方淼云相聲有七八年了,之前他是主功使活的,就是站桌子外面這個(gè),后來(lái)慢慢把重心放在了量活上,就是捧哏,站桌子里面的那個(gè),他使活的路子很廣,不但會(huì)唱,還會(huì)說(shuō),他的《學(xué)歌曲》《學(xué)小曲》包袱不斷,唱的節(jié)目能出這么多包袱不容易,后來(lái)不知怎么的,又主攻量活了,說(shuō)實(shí)話剛開(kāi)始很不習(xí)慣,覺(jué)得站在外面使活不挺好的嗎,后來(lái)看了他跟鐘豪量過(guò)活,也跟羅勇量過(guò)活,他能跟這么多演員搭檔量活證明有他的過(guò)人之處,后來(lái)我就慢慢去聽(tīng),發(fā)現(xiàn)方淼云量活真的很穩(wěn)定,不撒湯不漏油,滴水不漏,這樣的好處就是能夠讓搭檔使活演員完全放松,能夠讓使活的放飛自我,不需要去顧及活跑的太遠(yuǎn),方淼云 會(huì)跟你拉回到主題上來(lái),所以我覺(jué)得方淼云量活尺寸感真的很好,很注意細(xì)節(jié),多一個(gè)字不多,少一個(gè)字不少,做到這樣其實(shí)很難的,而且難的是方淼云還擁有很強(qiáng)的現(xiàn)掛能力,很多臺(tái)上隨機(jī)臨時(shí)發(fā)生的一些東西,他能馬上反應(yīng)抖包袱,逗的臺(tái)下哈哈大笑,而且不是翻一下就玩了,甚至很多時(shí)候他可以翻三下,真的是把相聲里面的三番四抖發(fā)揮到了,這種能捧能逗能說(shuō)能唱的演員真的不容易。而且這人 的優(yōu)點(diǎn)是勤奮和實(shí)在,有好幾次我碰到方淼云一個(gè)人早早的就到了園子,一個(gè)人躲在角落在練習(xí)揣摩,我真的很喜歡這個(gè)演員,覺(jué)得以后大有可為。
左鄰右社武漢相聲團(tuán)體 方淼云的相聲要多聽(tīng),你就知道他有多出色,我聽(tīng)方淼云相聲有七八年了,之前他是主功使活的,就是站桌子外面這個(gè),后來(lái)慢慢把重心放在了量活上,就是捧哏,站桌子里面的那個(gè),他使活的路子很廣,不但會(huì)唱,還會(huì)說(shuō),他的《學(xué)歌曲》《學(xué)小曲》包袱不斷,唱的節(jié)目能出這么多包袱不容易,后來(lái)不知怎么的,又主攻量活了,說(shuō)實(shí)話剛開(kāi)始很不習(xí)慣,覺(jué)得站在外面使活不挺好的嗎,后來(lái)看了他跟鐘豪量過(guò)活,也跟羅勇量過(guò)活,他能跟這么多演員搭檔量活證明有他的過(guò)人之處,后來(lái)我就慢慢去聽(tīng),發(fā)現(xiàn)方淼云量活真的很穩(wěn)定,不撒湯不漏油,滴水不漏,這樣的好處就是能夠讓搭檔使活演員完全放松,能夠讓使活的放飛自我,不需要去顧及活跑的太遠(yuǎn),方淼云 會(huì)跟你拉回到主題上來(lái),所以我覺(jué)得方淼云量活尺寸感真的很好,很注意細(xì)節(jié),多一個(gè)字不多,少一個(gè)字不少,做到這樣其實(shí)很難的,而且難的是方淼云還擁有很強(qiáng)的現(xiàn)掛能力,很多臺(tái)上隨機(jī)臨時(shí)發(fā)生的一些東西,他能馬上反應(yīng)抖包袱,逗的臺(tái)下哈哈大笑,而且不是翻一下就玩了,甚至很多時(shí)候他可以翻三下,真的是把相聲里面的三番四抖發(fā)揮到了,這種能捧能逗能說(shuō)能唱的演員真的不容易。而且這人 的優(yōu)點(diǎn)是勤奮和實(shí)在,有好幾次我碰到方淼云一個(gè)人早早的就到了園子,一個(gè)人躲在角落在練習(xí)揣摩,我真的很喜歡這個(gè)演員,覺(jué)得以后大有可為。
武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán),
傳統(tǒng)相聲有200多段,所有節(jié)目不可能列全。一些段子如張壽老的《揣骨相》等因?yàn)楦鞣N原因已經(jīng)很久沒(méi)人拿來(lái)演。幾個(gè)我自認(rèn)為的精品。劉寶瑞《珍珠翡翠白玉湯》、《官場(chǎng)斗》,馬三立《夸住宅》、《黃鶴樓》、《三字經(jīng)》、《白事會(huì)》、《栓娃娃》,馬志明《數(shù)來(lái)寶》、《大保鏢》、《對(duì)春聯(lián)》、《賣(mài)五器》,李伯祥《醋點(diǎn)燈》、《報(bào)菜名》,趙振鐸《八扇屏》,郭榮啟《繞口令》、《拉洋片》,郭德綱《紅事會(huì)》、《揭瓦》,于寶林《買(mǎi)布頭》,蘇文茂《文章會(huì)》,張壽辰《小神仙》(壽老一代宗師惜之流傳下的段子太少
左鄰右社武漢相聲社團(tuán)
6.“一頭沉”——甲臺(tái)詞較多,以甲的敘述,介紹,評(píng)論,講解,摹擬為主.乙聽(tīng)見(jiàn)敘述的同時(shí),有時(shí)與甲議論發(fā)表看法,有時(shí)提出問(wèn)題請(qǐng)甲解釋,更多的是為甲的論點(diǎn)作補(bǔ)充.通過(guò)乙嚴(yán)絲合縫的襯托,點(diǎn)出問(wèn)題,加深矛盾,揭示主題,抖響"包袱"。
7.“刨底”——意思就是把懸念或是包袱等注入作者強(qiáng)大智慧含量的東西提前告訴觀眾或者聽(tīng)眾,從而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。
8.“貫口”——就是麻利的,有節(jié)奏的語(yǔ)言進(jìn)行表演.經(jīng)典段子很多,如《報(bào)菜名》,《地理圖》,《八扇屏》,《開(kāi)粥場(chǎng)》等.
9.“柳活兒”——分歌柳兒和戲柳兒,簡(jiǎn)單說(shuō)就是學(xué)唱。
10.“怯口活兒”——又作“切口”。傳統(tǒng)相聲以北京話為語(yǔ)言核心,運(yùn)用其他方言,即"怯口".相聲的"怯口活兒",是找尋不同方言之間因誤說(shuō),誤聽(tīng)而制造的誤解,從中調(diào)笑,或可從諷刺里反省。 “先掛”——與“抓哏”同。即相聲演出時(shí),演員往往現(xiàn)場(chǎng)抓取可笑的插話題材,在節(jié)目中穿插進(jìn)去,用以引起觀眾發(fā)笑。 并能很好地結(jié)合節(jié)目?jī)?nèi)容,以取得良好結(jié)
語(yǔ)三慶典設(shè)備租賃公司(南通市分公司)擁有研發(fā)中心和 A字板出租產(chǎn)品質(zhì)量檢測(cè)中心,并與全國(guó)十幾家科技設(shè)計(jì)單位、大專(zhuān)院校建立了密切的協(xié)作關(guān)系。 A字板出租產(chǎn)品營(yíng)銷(xiāo)網(wǎng)絡(luò)遍布全國(guó),在北京、廣東、內(nèi)蒙、江蘇、湖北、山東等地區(qū)設(shè)有分公司和直銷(xiāo)倉(cāng)庫(kù)。新的世紀(jì),語(yǔ)三慶典設(shè)備租賃公司(南通市分公司)以雄厚的經(jīng)濟(jì)技術(shù)實(shí)力,優(yōu)良的 A字板出租產(chǎn)品品質(zhì),追求客戶(hù)滿(mǎn)意服務(wù)的經(jīng)營(yíng)理念,鑄造中國(guó) A字板出租新形象。公司董事長(zhǎng)攜全體員工愿與海內(nèi)外朋友真誠(chéng)合作,共繪宏偉藍(lán)圖,共創(chuàng)輝煌!
武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán) , 三番四抖,我一直認(rèn)為,他既是相聲表演中的技巧,也是相聲創(chuàng)作中的一種技巧。為什么這么說(shuō)?相聲的創(chuàng)作,大家都知道,要遵循‘情理之中,意料之外’的規(guī)矩來(lái),而三番四抖就是這種創(chuàng)作規(guī)矩的一把尺子。他嚴(yán)格控制著你每個(gè)包袱的創(chuàng)作。三番,就是要情理之中,四抖,就要意料之外,否則包袱不會(huì)響。比如,高范表演的釣魚(yú), 的底,就是遵循了這個(gè)規(guī)律。(院里二姥姥):大哥,你這魚(yú)怎么都一邊大呀,你別不是釣的,是買(mǎi)的吧?此為一番。(二子他爸爸):這怎么話說(shuō)的姥姥,哦,別人都是釣的。到我這就是買(mǎi)的。大家都一個(gè)院住著,打那天你說(shuō)我,我可就沒(méi)說(shuō)別的,如果你給我弄個(gè)半身不遂,你在我身上可缺了大德了。此為二翻。(二兒他媽媽?zhuān)憾职?,你可別著急,是釣的,咱這魚(yú)是釣的。姥姥別看你這么大歲數(shù),您說(shuō)話,可真不是地方。二他爸爸,你可別著急,你看誒,這點(diǎn)魚(yú)釣的得有二斤多。此為三番。(二兒他爸爸):什么玩意?二斤多?四斤還高高的,你不信你問(wèn)去,這人家還饒兩條呢。此為四抖。在這個(gè)包袱鋪開(kāi)的時(shí)候,大多數(shù)人會(huì)猜到, 的底會(huì)是買(mǎi)的魚(yú)露餡,可是又有多少!人能猜到 的底呢?這恐怕就是意料之外吧。